1.切记 裱画 即裱背，切勿喧宾夺主。

2.该简则简，该繁应繁，不可因繁就简。

3.工具以用起顺手为上，不一定依样画葫芦。

4.浆糊用料应结合地方所产材料，易求为原则。

5.凡画心过大如五尺以上，托好后提离案台勿急，急则双手执的纸角易断，应静待十余分钟并用宣纸吸去水分。

6.裱画 用纸用料应选用高挡宣纸及用料，做工精良，因薄利而扬名。日久自会名利双收。

7.绫料图案要大勿要小。

8. 新塑料直尺易移位，可用细沙纸轻轻打磨尺底。

9.砑石选滑质地的鹅卵石，重约2500克。

10.裁方用的垫板，昔日老师傅选用细小木纹的银杏木、扬椴木，以木纹竖直、密细且干燥无疤痕为 佳。只是好物一时难求，再讲就算寻找到银杏木、扬椴木在使用过程中一定要保持板面的平整，刀痕不可过多，稍有凹陷应立即进行修整。否则就会使裁切的材料出现不规则的毛口。有鉴于以上的问题，本人建议改用5mm厚的玻璃用作垫扳，缺点是易打烂，伤刀刃。优点是易找到，每个地方都有玻璃店，可找一些玻璃的余料，宽度在15cm左右，长度在1米至2米，就算购买也是几元一件，物美价廉，不用担心刀痕过多有凹陷，尤其用在裁割湿了的宣纸或绫料时特好用（怎样裁湿的宣纸或绫料以后开帖讲述）。对于它的缺点伤刀的问题也可解决，改用小号美工刀，刃口不锋利就折断它，刀片也不贵。

11. 衬绫扫衬绫宣纸时 好一次过把宣纸压扫在绫上，切记勿揭起一段宣纸又扫下，有问题时换一张宣纸，在备宣纸时应多备几张，并裁割方正宣纸，去掉宣纸红刀头印。

12.开榫口的刀切勿锋利，以刀刃大力割手而不入肉为准，兔得常用止血贴包手指。

13.隔浆糊条又名:隔护、隔糊。昔用高丽纸经双层粘贴后，刷上桐油或清漆，置乾后用。时下多用塑料布、赛璐璐片替 代效果好是好，但都要专门寻找，特别是赛璐璐片，还要求亲朋好友在医院工作者帮忙索取，又要用后必须擦净浆糊，好好存放，烦而不便。

本人建议使用双层宣纸的隔浆糊条，方便，身边常有单层的宣纸余料托合即可，或因复背用料有余者存留着用之，近乎废物利用，免求亲朋好友寻赛璐璐片了。

至于恐怕稠浆糊含水而放在双层宣纸条上透水气，这也不用担心，如果稠浆糊过稀含水多可以先放在另一张双层宣纸上，过一段时间就会浑发些水分，才抹在浆糊条上， 为好的是用完即弃，免保管。

14.关于直尺

本人在某发的一帖子内有正在使用直尺1米的图片，有位网友言道落后了，呵呵，但他并无看到我还有数把近2米的直尺，更有一把2.6米的近百年旧酸枝直尺。只是常用的直尺多是1米及1.2米或0.5米的直尺，初学裱画者有此三种规格足够了，尺越长越不便利。

15.一些朋友常常问我:用什么办法开始揭裱古旧画，第 一次揭旧画担心不担心揭坏了。

我回答他们:揭旧画就如同学生期末考试，压力是有的，学生平日做好了作业，考试也易得a呵。装裱也一样，平日的裱件认真去裱，闲时多试揭新托的宣纸，当有旧裱件交来装裱时就不会慌张到不致于如何下手了。

16.新购棕扫回来， 好煮煮它，然后开锋，令其圆形状。

17.裁方画心或开料时，裁刀与玻璃垫板的角度在3°为佳，而裁刀与直尺的角度也是3°为妙。

18. 浆水由头浆稠的状态稀释为可托心的稀浆水，可用白色的口罩沙布折开用来过滤稀浆水，以过滤三至五次为上。

19.托绫时因绫过长，单人把绫上壁不便，可折叠，但复背好的裱件万万不可用此法。因其过厚，叠后就算重新扫平也是会有暗痕。

20.裱画的案台大小和高低：裱画案台的大小要因地而制，地方大可做大裱画案台，小地方做小裱画案台，高度是以到裱画者的肚眼再高8cm为高度，因人有高矮，过高过矮的案台都不好用。

21.裱画案台的使用和裱画案台的颜色：裱画案台的颜色传统以朱红色、朱砂色、紫红色、大红色、以红色为基调，老裱画师们认为红色对字画的重揭和修复有一定的帮助，这想法是有一点道理，但本人认为有必要改良。

昔日的漆油颜色较少，生活中多选用红色，中国人以红色为喜庆吉祥之色，作为一门学问及生意的裱画行业选用了红色甚为方便，红色裱画案台自然而然地流传下来。

本人在此请各位想想并实践一下：将一件有内容的宣纸作品放在红色的台面上，然后喷水湿透；另将一件有文字的宣纸作品放在白色的台面上，也喷水湿透，看看那一件作品的内容清楚，白色台面上的宣纸作品比红色台面上的宣纸作品要清楚得多。书画家们的作品也是以白色的宣纸为多。宣纸之名称约定俗成地指是白色宣纸，染上其它颜色的宣纸称之为色宣纸。当画家在宣纸上书写染色完成一件作品后，装裱者的作用就是要让画家的作品完美无缺地完成装裱的全过程，如果作品放在红色裱台扫浆水而走墨走色而毫不觉察，或是发现问题迟缓，那是就非常大的问题了。

但作品放在白色裱台扫浆水而走墨走色有一丝一毫时就可即时察觉。那为何一直以来裱画师都不去改变颜色，这是昔日没有白色的颜料漆油。白色的颜料漆油于清末民国年间以洋漆为名传入中国，当时的裱画师并未使用来做案台面的防水漆油。经本人十多年的使用，感觉并不差于红色的裱画台面，尤其对跑墨的作品和跑色的作品只要是一丁点的跑墨和跑色即可发现，在此推广给各位。使用与否各自考量。

22.壁板作用：壁板是用来贴上裱件让其干澡，既有纸壁板和木壁板，因地域不一同而有所不同，不论用料为何物，能让裱件干透而不出问题者即可用之。未必以是否标准的裱画室设备而耿耿于怀，但如果出现问题就要想办法解决，或是在原有的基础上改良，或改用其他材料制作，总言言之，首先是保 证裱件的安全和完美，其次才是工作的便利。

23. 切记浆稀如水，但非等于水。

24.如果跑墨了以后怎么办？

中国的书法的跑墨现象，让裱画师很头痛，怎样才可以防止跑墨（浑墨）呢。这要先分析研究墨的结构，现代的墨汁以桐油烟、另加麻油，猪油，广东胶，麝香，梅片，冰片，珍珠等制成，保存期长。

跑墨的作品有很明显的迹象：其一：手摸就手黑。其二：有墨渣。其三：跑墨字体有放射状的现象。其四：有异臭味。都会在湿托中浑墨。

托裱操作方法如下：

①使用干托的方法：配好字心托底的宣纸，用稀浆水洗纸，用小木杆挑起，垫上吸水宣纸吸去部份水份，再用小木杆挑起，用棕扫压扫在字心背后，压扫的力度要轻中有力，棕扫不离托纸，左手挑宣纸的木杆要低，低到接近作品，要求在扫的过程中隔着托底纸细心观察字心有否重叠起皱褶。压扫完成后就可反转观察一下有无问题，然后上壁，上壁的时侯只可以扫废边，不允许棕扫在字心里面扫过，用吹风筒热风在字的位置吹过，见白就行了。让字的水份比空白的宣纸的地方要干些，浑墨的机会就少多了，这样就可以放心。

②有时候会不留意地湿托字心，到发现有跑墨时候巳经晚了，这时就要尽快地完成托底全过程，字心向外上壁板，用吸水宣纸在浑墨的地方吸去墨迹四周的水份，同时也吸去浑墨的痕迹，一次不行，多吸几次，直到满意为止，可以有百分之了八十的机会不仔细看是看不出来有浑墨发生过。

③另有一些办法是：在托底前用吹风筒热风吹一次有字迹的地方，让墨迹更加稳定。也可以在太阳下晒它半小时。也有一些人用蒸笼如蒸面包那样蒸蒸它。笨的方法也就是用矾水把宣纸矾了它，让它变成熟纸。作品笔划大的字不妨垫上宣纸再排扫浆水，这样可使墨的微粒难以在宣纸与台面之间流动，这样也会减少浑墨的机会。

25.立轴的地轴的长度是裱件宽再加0.2cm，另加3cm作榫头，每边榫头长1.5cm，榫头的锯口勿太深，例: 榫头凸出部分是1.5cm直径，地轴是直径3.5cm，按计算要锯1cm的深度，但有时用锯用力时不一定会全轴的绕锯深度都会统一在1cm的深度，如果超过了1cm，榫头凸出部分连接轴体的位置就会少于1.5cm，这样就会有可能出现日后的断轴头现象，也就是我们在展览中较常看到的断轴头现象的原因。

我通常是绕锯深0.8cm，再用开榫头刀去掉部分木块，榫头凸出部分直径约1.8cm时用木工锉锉去多余的部分，使榫头凸出部分刚好在1.5cm直径。

26.对于对联的地轴的裁割，勿成平面状，应成弧形，两边轴心凸出2mm，使藏家收卷后竖在桌面转卷时不致于伤及裱件的边。

27.以条幅计:一层绫，三层安徽绵料单宣纸它们没粘前共厚是0.33mm，若只量三层安徽绵料单宣纸它的厚度也是0.33mm，若把绫及三层安徽绵料单宣纸用浆水粘合在一起，乾后的厚度依然是0.33mm，这就是讲:浆糊是无厚度，绫是薄到可以忽略不计。转边处少于0.5mm忽略不计。

当用川蜡打磨上川蜡，然后用砑石磨滑背部，在相同的位置卡量厚度变为0.21mm。

本条数字测量是使用广州标准计量所鉴制的双菱牌游标卡尺卡量。

28.揭画时有些是要在正面垫上一层矾宣纸，用以替 代水油纸而用的，矾宣纸的好处是它可以在工作揭裱的前段不受水，便于移动字心，在后段因为泡水长久的原因就会透水，在上壁后，矾宣纸显露在前面了，只要在矾宣纸上洒喷上水，一扒就离开画心，方便极了。

29. 扇面的分拆

扇面的分拆，需用一把薄可透光的牛角起子来拆来两边的扇料，操作方法如下:从右边边第二条扇骨入口处插入牛角起子，先把靠右处统划开，力度轻而渐渐移动，直至扇顶的蓝绢条处，退出牛角起子，用美工刀分割开蓝绢。

又再用牛角起子插入笫三条扇骨入口处重复以上动作。直至全扇分开。

此法对所有新旧成扇面分拆有效，无需湿水，湿则会令水扇面插穿。

原理是矾宣纸有一定硬度，成扇两面之间用绵料宣纸粘合而成，而且是每隔一折粘贴一折。

若湿水，墨及颜色会有脱落危险。

31. 画心因潮湿发生霉变出现黑灰色能处理吗?

画心因潮湿发生霉变出现黑灰色是可以的用化学药水清洗的，操作时而淡不而浓，可多次清洗。

用化学药水清洗毕竞不是 好的方法，应从平时收藏时就注意。

但遇到收购回来的字画霉变出现黑灰色，应送到有经验的裱画师处修复清洗。

操作方法如下：截去天地轴，作品反放，用清水湿润，淋上淡淡的高猛酸钾水溶液，静待十五分钟，用毛巾吸去多余水分，现时作品呈茶叶水色，倒入淡草酸水溶液，作品即时会回复白色，但并不是一次即可洗清它，再用清水淋洗，用化学试纸试看淋洗乾净后，用毛巾吸去多余水分，又重复淋上高猛酸钾水溶液，动作同上。

操作到宣纸变白为止。 后用清水淋洗乾净。

注意: 印章印色会减淡，墨色会受影响，大红、玫瑰红等带红者会受影响。

32. 裱画师怎样裱托“黑老虎”

一般书画的装裱要求是画心平直无皱褶，不浑墨，不浑色。而碑帖拓片除了要求不浑墨，还要求裱托后的字形要与原碑字形尺寸相同，不允许有变异。

“黑老虎”内容是白色的字，是墨，因是拓碑者拓宣纸入石中，把宣纸压凹，拓上墨。乾透后，把它反转后，看到如同盲文，裱画师裱托“黑老虎”前应查验过它，以浅的和凹的一些字凹态为标准，计量好并记录。选取第 一行与 后一行的长宽尺寸计量好并记录。

一张四尺整纸“黑老虎”为例：在托纸扫浆水，挑起它，然后反贴在碑文“黑老虎”背面，轻扫，全部托纸扫压完毕后，勿即上壁，另取一厚宣纸盖着扫压，抹上浆在废边，然后上壁，上壁后先只贴顶头的废边，让“黑老虎”吊着，“黑老虎”正面朝外，查看之前的记录，看看以浅的字形白的地方有无皱痕、凹的地方皱痕多否，以确认是否变形，再用尺量长与宽的长宽尺寸，与托前原尺寸是否一致，如果延长了，就让它吊着，乾了些再量，在比原尺寸大3mm时封好其余的三条废边，待乾。

为什么要比原尺寸大3mm呢?因为纸在壁乾透后，下壁板时它会自然收缩2mm、3mm，正好是碑的长宽了。

经过以上方法去裱托“黑老虎”，真实性地展现出碑的形态，凹凸不平的效果毕现，虽是在纸上，但如同原碑厚重的质感入目。

以上方法是裱托“黑老虎”的唯 一方法，只是挑起有浆湿托纸难度较大。如用湿托法，即在“黑老虎”背后扫浆水再扫托纸，变形延伸性过大。不应用于裱托“黑老虎”。裱画师应以重视。

33.条幅的天地轴杆两边的包轴包杆色绫料要与天地色绫相同，如果条幅是有镶通天旗杆边的按旗杆边色泽同。对联轴的包轴用宋锦来包，显名贵。

34. 砑背也是关键

书画裱背好后，在安装天地杆轴前应以砑背，用川蜡先磨过一片蜡质，再用专门磨砑画背的鹅卵石砑磨，以光滑柔软为上，其作用是减少因收卷时的因两面皆粗糙而伤画心，也便于卷实画轴。

35. 关于复背后上壁挣乾时会出现的问题

一些初学裱画者从托心到镶边开天地串口纸，直接就复背上壁， 次日醒来就见裱好的作品在壁板上裂开了，裂开的位置不同，显示发生问题的原因，以下举几例说明：

①在画心与镶绫料的接口上裂开。这问题是镶绫的叠口欠浆糊，也有是上壁后，裱画者喷洒水分过多在镶绫的叠口上。解决方法: 抹镶口浆糊时要足够的浆糊。

②在天串口或地串口裂开。这是开好天地串口时立刻复背， 而粘合口还没有乾。另一原因也是洒水过多，水下流至地轴串口处。解决方法: 开好天地串口时不要立刻复背。水不要喷太多。

③复背纸废边粘贴不牢离开板壁一小段。在复背时把废边浆水扫抹掉了或扫浆时靠近废边处欠浆。解决方法: 在提起裱件上壁板前重新上抹一次浆水。

④在复背纸与复背纸接口位置裂开。这是复背纸与复背纸接口位置粘口欠浆糊。解决方法：在扫稀浆水前，在第二幅复背纸上预备与前一张的叠口处抹上稠浆，使此处增加粘力。

36. 画心的方正 裱画师傅有时会遇到画家宣纸裁割宣纸时会有偏差，既有成梯状的也有抓腰的。这就要小心裁方了，一些重要的笔墨如滕状的植物，割断即失去实际意义，这时裱画师手中的美工刀就如同手术床边站着的主刀医生，操刀行走应细心呵。

37. 剪刀 裱画工具的剪刀也是关健的呵，我建议裱画师傅应有三把剪刀，

其一:剪绫专用剪刀。用市面剪衣料的剪刀，用于剪断绫、绢、锦。

其二: 去废边专用剪刀，选用医用剪刀，特锋利及耐用，用于剪去废边。

其三:普通剪刀，用于非以上两种的剪料。

38旧画揭裱，破碎的画心，如是小片画心宣纸想移位，先喷洒水花，让需要移位的小片画心浮起，可用尖针轻刺着它，拖带入新位置，然后用毛巾把水吸去，吸也有方法。方法是把毛巾卷着，只让毛巾很少部份触到水。让毛巾吸水，慢而勿急，这样破碎的画心重组后就不会因彻水而再次移位。

39.揭一件，施一法；用脑裱画才为上策！

40.裱画的文字资料只可作参考研究，每位著书的裱画师傅都有其地域局限性，写出来的文章总会有各异，若能吸收长处，去其短处，是会有收益的。