毕加索的情人们：Fernande Olivier , Olga Khoklova, Marie-Thérèse Walter, Dora Maar, Françoise Gilot and Jacqueline Roque（分先后，从左上开始顺时针方向）

情人埃娃

立体主义时期的情人埃娃

《阿维尼翁的少女》

我会可悲地在一个如此缺乏想象力的现实生活中……在一个特定城市中特定的街道上一个特定妓院中寻找灵感吗？——毕加索致罗伯特·奥特罗

《阿维尼翁的少女》

这幅《阿维尼翁的少女》被视为幅具有立体主义倾向的作品。它初挂在毕加索画室的时候，标题是《哲学的妓院》。

毕加索为人们把《阿维尼翁的少女》当做妓院的一种委婉语而感到愤怒，他坚持这是一个虚构的故事，艾温约大街事实上是一条体面的大街，根本就找不到这种妓院……但毕竟他曾把这幅画叫“我的妓院”。

初，这是一幅有关妓院的水彩画，画中有七个人物：五个裸体女子、一名水手和一名医学院学生。后两人在以后的版本中消失。

用刀砍出来一样的轮廓、目不转睛的审视眼神和不稳定的总体感觉……从来没有任何画家有过如此痉挛性的表现。评论家指出了这幅画作与非洲文化艺术的关联，但画中对线造型的重视，显然是受到了东方的启发。

毕加索曾说，我不敢去你们中国，因为中国有个齐白石。齐白石是我所崇敬的大师。我不懂的，就是你们中国人为什么要跑到巴黎来学艺术？不要说巴黎没有艺术，整个的西方，白种人都没有艺术！这个世界上谈到艺术，是你们中国人有艺术，其次是日本的艺术，当然，日本的艺术又是源自你们中国。

毕加索所作的水墨自画像

毕加索所作的水墨画《斗牛》

布拉克看了《阿维尼翁的少女》后对毕加索说，“从你的画中似乎看出你想让我们吃掉一艘拖船或是喝煤油。”观赏者作为男性惊慌失措地变成了被注视的中心，由此带出了“毕加索的裸体难题”。在这种情况下，观赏者被置于嫖客的境地，局势完全扭转过来，并携带着狂暴的能量突然刺进观赏者的个体空间。

《格尔尼卡》

纳粹盟军对格尔尼卡的狂轰滥炸与超现实主义艺术家们的田园时光的生活形成了可怕对照。1937年西班牙内战期间，佛朗哥的对巴斯克小镇进行了历次的对非军事目标的密集轰炸。

废墟中的格尔尼卡

毕加索已经答应为将在1938年于巴黎举办的世界博览会的西班牙展馆作一幅壁画。在轰炸的新闻曝光三个星期后，他完成了《格尔尼卡》。

《格尔尼卡》与《阿维尼翁的少女》一起，显著地表现了现代艺术的力量。作品的浮雕式灰色画面和作为创作素材的照片一致。这是一幅令人难以忘却的画面：公牛和痛苦难忍的马、炫目的灯泡、太阳的狂怒和祭祀，还有以此而知名的“哭泣的女人”。

《格尔尼卡》

《格尔尼卡》习作一

《格尔尼卡》习作二

《格尔尼卡》习作三

多拉·玛尔作为毕加索的情人，常常被认为是“哭泣的女人”的原型，事实上她不但画了马脖子上直立起来的鬃毛，而且拍摄记录下了毕加索创作这幅伟大而痛苦的作品的每个阶段。

在《格尔尼卡》完成之后，多拉·玛尔就开始致力于创作自己的“哭泣的女人”画像——《红灯下哭泣的女人》。1942年后，她的行为开始变得怪异起来，她赤身裸体坐在台阶上，到处捅乱子。她最终在接受拉康的治疗后隐居于法国南部梅内尔布村。这所房屋是毕加索送给多拉的，但毕加索不顾她的痛苦，仍然带吉洛来这里度。她说，“毕加索之后只有上帝”。

多拉·玛尔

在她生命的晚年，仍念念不忘毕加索，“我不是毕加索的情人。毕加索曾经是我的情人。”