对于二十世纪上半叶，我们并不陌生，是战争的硝烟弥漫的时期，随着战争局势的紧张，世界各地出现了常见的战争海报。不过大多数是为保卫利益，而宣传民族团结的海报，同时也相继出现了以反战为主题的。由此，政治海报的视觉表现形式也在进一步的得到不同的展现。

海 报又称招贴画。是贴在街头墙上，挂在橱窗里的大幅画作，以其醒目的画面吸引路人的注意，20世纪从某种意义上来讲是政治宣传的世纪，海报作为当时的宣传途 径也达到了顶峰，其中的两次世界大战、苏联革命与建设、西班牙内战更是政治海报创作的高峰期，尤其在二十世纪前五十年，是宣传海报大行其到的黄金时代。在 十月革命胜利后不久的苏俄，都莫斯科市中心邮电局的橱窗里贴满了海报，以便市民从这些不同表现形式的海报中了解革命形势。

（一）

政 治海报这种以政治观念为中心的平面设计，以树立政治形象为中心的设计，在二十世纪上半叶的两次世界大战期间表现尤为突出。作为艺术设计者不仅为了传达具体 的政治内容，同时也包含了某种理想，某种观念。像社会主义的政治观念就是社会主义制度比资本主义制度有更大的优越性。

第 二次世界大战就与第一次世界大战中的政治海报有许多的不同，特别表现在战争海报方面，二战海报增加了讽刺幽默的表达方式，并且注重对战场真实环境的描写， 而一战中的海报更注重抽象地表达民族感情，它们往往将其中的意味表达得很彻底，而视觉形式却是比较抽象一些；二战海报开始采用彩色照相技术、集锦照相技术 和喷枪技术，从而简化了海报的制作程序，并用三维立体的画面取代了以往的“平面海报”，而且海报的主题也更加丰富，除了一战中推销战争债券和鼓舞士气外， 还增加了提倡生产和节约物资等内容；二战中海报的设计以现实主义和自然主义为主，只有个别海报还在延续，一战中常用的现代派、抽象派和象征主义的设计手法 及视觉表现方法。

在视觉表现上，由具象的视觉符号向抽象形式的 转变，许多艺术家从中将某种社会事物浓缩成简洁的视觉符号，使之成为一种政治文化价值的内涵，以此来表现主体，传达给信息接受者。在视觉上，即追求洗练的 同时，又注重高格调与一定的趣味性，并与接受者已知信息有一定距离，给其一定的想象空间。同时，视觉符号与空间的各个层次等在构成色彩上强调一种视觉传达 力度，并且利用图形与色在心里上的感染力来表现各种内在情绪，使观者感受到艺术工作者的出奇思维。这在政治海报的视觉表现上是非常明显的，不再以一种叙述 的方式向观众阐述问题，而是两者之间的相互沟通通过艺术家的思维联系起来。

（二）

那 么就政治宣传海报而言，二十世纪上半叶，特别是一战、二战中政治海报在视觉表现上，大致可以分为两大类，一种是以写实手法为主的表现形式；另一种是以抽象 手法为主的视觉表现。而且艺术家一开始就尝试着借用各个艺术流派的手法进行创作，成功地借用了抽象艺术、立体艺术、新艺术表现主义及写实主义等多种创作手 法。

写实手法，是指写实性绘画和照相摄制的镜映图形，是图形中感觉真，并在受众心目中为信赖的，其意义在于逼真、可信、快捷、便利和经济。

一 战期间，“盟国”方面设计的政治海报强调写实的插图效果，以写实的诉求代替象征性的诉求。强调绘画表达的具体内容，在设计风格上独树一帜。使得写实手法在 设计中的运用，更具有说服力。而且，通过对具体图像的追求，也同时体现出不同、不同民族之间的差异，更加深了政治海报对自己国民思想的凝聚力。英国插 画家阿尔佛雷德·里特（Alfred leete,1882-1933）设计的招募士兵海报，就是以写实的手法描绘了英国当时的国防大臣霍拉修?基神奈用手指着观众为场景，标题是：“英国人， 祖国需要你参军！”，这种写实的诉求显示出它特有的视觉力量，在视觉上更有冲击力，引起了人们的关注。而且写实的政治海报在视觉艺术表现上，使得主题突 出，一眼明了，往往有着强烈的感召力和鼓动效果。比如，有一张红军的征兵海报，画面上一个持红军用手指着看海报的人，在严肃地发问：“参加红军了吗？” 其宣传直指人心，使人警醒的奇果。

同时，美国参加了一战， 为了提高人们对于参战的理解与支持，将民族主义和爱国主义作为诉求点，成为美国当时政治海报设计的中心。设计家詹姆斯·佛来个设计的征兵海报上，画了一个 代表美国的“山姆大叔”用手指着观众说：“我要你为美国参军！”成为美国一战的流行海报。为了达到强有力的劝说目的，特别是以写实的手法表现美国战士冲 锋陷阵及敌人的丑恶嘴脸等方式，成为美国政治海报中常见的表现手法，因为这种注重写实主义的表现，对于百姓来说更具有说服力。此类的海报在当时创作数量 多的2500多幅，印刷数量有200万张之多。

其中，有许多不知名的艺术家，利用水粉画创作的巨像作品，重在写实，重点不仅表现艺术的技巧，将政治海报的内涵表现得淋漓尽致。另外，有些采用丝网印刷的写实绘画手法和加入变形的绘画相继出现，表现了海报设计也在从写实向抽象的转变过程。