之前总说摄影其实很私密的事情，旧照片其实就是私密的旧时光，但以文章得形式谈这个观点，未免乏力。看摄影老师评照片的多了，突然心血来潮，用自己的视角解读几张自己的照片，给各位听听是不是真的是很私密。

　　摄影师细草作品

　　这张照片是我比较喜欢的一张作品，几乎没有之一。它拍在嘉峪关门口，当时天色已晚，表演骆驼也准备回家。我走到门口，看着远处的祁连山和夕阳西下的场景，那弘一法师的“长亭外，古道边，夕阳山外山;天之涯，海之角，问君此去几时还。” 一下就用上心头，根本想不起说用三脚架之类的技术问题，只是本能想记录下美好的一瞬间。几分钟过去，天就黑下来了，再也拍不到了，一起去的朋友只有我拍下来这样的角度。因为大家看到的场景是不同的，有人拍了祁连山的日落，有人单拍了骆驼，这就是镜由心生，你心里有什么，就映射出什么，大家都有自己私密的世界。

　　你看画面中的长亭，古道，骆驼，背景，远山，远山就是祁连山。学过历史的人都知道，祁连山是中国历史的分水岭，从汉唐，到明清，这里一直是古战场，兴盛的朝代就是从这里出发，一到延伸到西域就是现在的新疆;衰落了就退回来，嘉峪关就成了国门。 两千多年，就是这样反反复复的推出去，又退回来。你脚下一眼看过去，不知道多少年前之前，就是杀声震天的古战场，不知道埋了多少忠骨，成就了多少功名。

　　那种历史的沧桑感，以及朝代的兴衰烟云一下把人推到了九天之外去看世界，恍如隔世，你可以想象唐朝的王翰从这里出发，唱出了那句“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?” 也可以想象王维就在附近曾几何时唱出了“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”还有李白的《关山月》，明月出天山，苍茫云海间，长风几，吹度玉门关。是不是很大气的感觉，祁连山，听着就是一个很大气的名字，我爱江南的小桥流水，也爱西北塞北的风沙烟云。 对，就是这样的感觉，当时一下都涌上来，欲哭无泪，欲言又止的感觉，说不出那些感受，都在这张照片里了。 所以你看，一张照片，在我很私密的心里，有这么多的感受，还有很多说不出的。_德州摄影ps培训,沟通彼此，任你畅行。

　　让东西看起来“好看”是一个非常基本的目标，很多摄影师甚至对此毫无置疑便积比较主动地寻找本身好看的拍摄对象。但当代艺术和当代摄影的美并不像过去那么简单。在开始研究如何达到这一目标之前，首先要决定我们到底是否需要照片具有美感。

　　这个问题可能很奇怪，这要取决于你从事的是哪类摄影。几乎可以确定，大部分摄影师都认为他们的工作就是在照片中表现、增加或甚至制造美感。如果你从事的是商业化摄影工作(包括时尚、肖像、婚礼和产品摄影)，那么，尽管拍摄对象本身并不见得很美，但你以之创作出美丽照片的能力通常就决定了你成功的程度。但对于新闻摄影记者来说，美可能并非优先考虑的要素，对于以较严肃的题材为拍摄对象的情况，例如战争、贫穷和灾难，美甚至可能是不应该出现的。

　　在艺术摄影中，这个问题还要更加复杂。摄影已经完全融入了当代主流艺术世界，而美已经不再是其中的主要议题。直至20 世纪早期，对美的追求还是艺术的核心，甚至连本身令人不适的主题，比如殉难或十字架刑，也以精致美丽的方式来表现。也有几个例外，比如阿尔布雷特? 丢勒、希罗尼穆斯?博斯和弗朗西斯科? 戈雅，他们的艺术通常都是为了满足我们对于美的爱好。正如艺术史学家恩斯特? 贡布里希写道的：“大多数人希望从画中看到他们希望在现实中看到的东西。这是很自然的偏好。我们都天性喜欢美的东西。”我们的确如此，对于想要创造美或表现美的人来说，理解其原因至关重要。既然全球各地大部分摄影都将美化事物为己任，那么这就值得我们认真重视一下了。这就是美学研究的东西，不过这本书比较偏于实用，而非学术，所以我会把话尽量说得简洁明了。_德州摄影ps培训,沟通彼此，任你畅行。

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