只有在钢笔书法的天地里才有“钢笔书法”和“毛笔书法”的称谓，在毛笔书法的天地里，对自己只称书法就行了，钢笔书论家首先推出“硬笔”和“软笔”的概念，然后，让钢笔作为硬笔家族中的一员，而将毛笔纳入软笔范畴。

　　其实钢笔和毛笔的本身，在“结体”方面的表现力是没有区别的，在笔画方面的表现力却有差异。“笔法”所造成的无穷无尽 的点画艺术形象，归根结底是形和态两方面的变化。相同的形有直立、倾斜、平躺等变化，这是点画“态”的变化;相同的态有长短、曲直、方圆、肥瘦等变化，这 是点画“形”的变化。钢笔和毛笔本身，在点画“态”方面的表现力是没有区别的，在点画“形”方面就有差异了。在点画长短、曲直的“形”方面，钢笔和毛笔本 身的表现力也是没有区别的;在点画方圆、肥瘦的“形”方面，钢笔的执使者如果不能使时屈时伸地“软”起来，那么其表现力就比不上书法家手中的毛笔了。何况钢笔其实也是可以“软”的，蘸水钢笔尤其如此。

　　造成点画方圆形象的原因很多，方折、圆转的运笔动作是其中之一。由于毛笔在方 折、圆转的同时有较大幅度的上下提按动作相配合，所以转折能较多地隐藏在点画之中而成为方圆的点画形象。用钢笔转折时，如果用力提按尚不能有理想的方圆 效果，就让因方折、圆转所造成的形象暴露一些在点画的两端。或以为 在点画上由于转折而形成的这种小曲折并无必要，厚学小编却认为这是不可少的，因为古人说过，点画应该“无处不曲”。或又以为，要表现这些小曲折太费工夫了，不以为然，因为艺术本来就不是以求快为目的。一个小小的舞台，演员要走大半天，速度真是慢极了，因为走的太曲折，然而，演员走得曲折才有戏可做，书家笔下 能曲折才有笔意可观。在书法中，若是希望写得快，办法不是抛弃这些曲折，而是去写点画和转折都简省了的草书。